Fantasibloggen: del 1 – du har det du behöver
Hur fungerar fantasin egentligen? Var kommer alla idéer ifrån? Improvisationsstudion och Martin Geijer djupdyker i fantasins och kreativitetens spelregler i en serie för Impromagasinet i åtta delar.
Improns underbara tvĂĄsamhet
Jag sĂĄg Elin AlmĂ©n och Maximilian Hansen spela sin föreställning DĂĄrskap nyligen. Det var nĂĄgot som dĂĄ fick mig att fundera pĂĄ vad lockar och kittlar lite extra med just den här formen av impro. När jag ser en duo – en föreställning med tvĂĄ improvisatörer pĂĄ scen – fĂĄr jag känslan av att det här är improvisationsteaterns kvintessens. TvĂĄ improvisatörer som tillsammans skapar världar inför vĂĄra ögon. Allt finns … ››
Improteaterns fyra stadier
Det är intressant att se hur vissa mönster upprepar sig, hur vissa beteenden ĂĄterkommer bortom kulturella, sociala eller geografiska skillnader. Trots att vi inom improvisationsteatern är motstĂĄndskraftiga mot upprepning, kan vi inte undgĂĄ samma spridningsmönster. Baserat pĂĄ denna observation identifierade jag fyra stadier: Grodden, Delningen, Finfördelningen och Det nya paradigmet. Steg 1: Grodden I allmänhet börjar allt med en person som kommer med nyheten, den nya leksaken, det där annorlunda … ››
Att hĂĄlla kurs: omfamna kaos och kreativitet
För ungefär 6 ĂĄr sedan satt jag och ĂĄt lunch pĂĄ Improvisationsstudion medan Martin Geijer (han äger teatern jag jobbar pĂĄ) värmde gĂĄrdagens palak paneer i mikron. “Tänkte du skulle hĂĄlla lite kurser, Annika.”»Va?«“Vore väl kul!” Han tänkte att jag skulle hĂĄlla lite KURSER. Han tänkte att JAG skulle hĂĄlla lite kurser. Jag blev jättepepp – och jätternervös. Förvisso hade jag hĂĄllit pĂĄ med impro sedan hednisk tid, men hĂĄlla … ››
Vad ska vi ha publiken till?
Utan publik är en föreställning ingen föreställning. Inom textteater, dans, performance, opera och sĂĄ vidare finns det oftast en överenskommelse; vi vet att dom pĂĄ scen vet att vi är där i publiken och vi vet att dom vet att vi vet att dom är där, pĂĄ scen alltsĂĄ. Men som publik förväntas vi oftast sitta still, stänga av mobilen, inte prassla med godispĂĄsar eller hosta och att applĂĄdera när … ››
Oss är en frälsare född
Det skojas ibland om att improgrupper är sekter. It´s funny because it´s true, osv. Vilka är dĂĄ kursledarna som frälst gruppen med improvisationsteaterns trossatser och sakrament? Efter mĂĄnga ĂĄr som medlem i en improgrupp med en karismatisk ledare (som det var traumatiskt att lämna) har jag funderat pĂĄ den frĂĄgan. När jag nu sedan nĂĄgra ĂĄr själv varit kursledare inser jag att det är nĂĄgot mycket omvälvande med kulten som … ››
Improns lingua franca
Inom improvisationsteatern är engelskan vĂĄrt lingua franca, liksom inom sĂĄ mĂĄnga andra omrĂĄden dĂĄ människor med olika modersmĂĄl behöver kommunicera pĂĄ ett gemensamt sprĂĄk. Att det idag spelas impro pĂĄ engelska pĂĄ svenska scener är inte särskilt unikt. I de flesta stora europeiska städer finns idag teatrar med engelsksprĂĄkig impro pĂĄ repertoaren. Det är teatrar som ocksĂĄ ofta har kursverksamhet pĂĄ engelska. Detta gäller även inom större sprĂĄkomrĂĄden som tyska, … ››
En improvisatör söker sin flock
Att bygga »community« är nĂĄgot improvisationsteatrar ägnar sig ĂĄt med varierande framgĂĄng. Det är viktigt för att fĂĄ kursdeltagare, sälja biljetter till föreställningar och nĂĄ ut till företag och myndigheter med workshops och underhĂĄllning. Och för att skapa en gemenskap kring vĂĄr scenkonst där den kan stötas och blötas, utvecklas och älskas. VĂĄrt lilla land Men det är svĂĄrt i vĂĄrt lilla land att fĂĄ fart pĂĄ mötesplatserna och nätverkandet. … ››
Space work for dummies
Helgkursen »Space work för improvisatörer« gick av stapeln nyligen. MimskĂĄdespelaren Ana Stanišić ledde kursen pĂĄ Improvisationsstudion, där hon ocksĂĄ under ĂĄret spelat i föreställningen »That´s Just Gibberish«. Helgkursen blev en nördig och kreativ resa i rörelsebaserat berättande. Impromagasinet ställde nĂĄgra frĂĄgor till henne: Vad är skillnaden pĂĄ dans, mim, och »vanlig« teater? Som scenkonst ligger mim i gräslandet mellan dans och teater. I dansen kan det vara ett nöje att … ››
Lyssning är inte binärt
VĂĄrt sprĂĄkbruk avslöjar vĂĄr världsbild. Det finns en syn pĂĄ lyssning som är »av« eller »på«. Lyssnar du? Jag lyssnar. Du lyssnar inte. I improvisationsteatern träder en annan syn pĂĄ lyssning fram. Här pratar vi om lyssningen som en förmĂĄga som vi kan bli bättre pĂĄ. Vi kan alltid lyssna mer, observera mer, vara mer uppmärksamma. VĂĄr hjärna är lat Denna syn pĂĄ lyssning som en förmĂĄga tror jag är … ››